《长安十二时辰》的服装里,留存着唐朝的花样年华__凤凰网

2019-08-21 投稿人 : www.aifeiLai.cn 围观 : 1582 次

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《长安十二时辰》剧照

导演:《长安十二时辰》结局将迎来。这部剧改编自马博彦的同名小说。精美的绘画和精致的镜头语言给观众留下了深刻的印象。在元朝的夜晚,万邦来到朝鲜,鲜花聚集在一起。长安的繁荣生动。在观众面前呈现。那么,真正的唐代服饰和戏剧有什么区别,它是如何演变的?葛承昊先生的这篇文章可以让我们一睹唐代服饰和时代的到来。

云缕心衣:唐代服装与长安气象

文 | 葛承雍

服装是中国传统文化的重要方面。服装的标准化是封建王朝政治和道德秩序的体现,服装的时尚反映了社会生活和世界的变化。唐代服饰对当时的文化繁荣产生了重大影响。本文希望通过外部服装探索当时人们的内在精神。这就是本文中“气象学”的含义。

一个时代的服装与其社会文化密切相关。以杨澜为首的关羽集团统一国家后,它克服了贵族的力量,强调了“重冠”,并想根据《周礼》重新确定服装系统,但因为各民族都遵循了其他很长一段时间,有必要大规模改变系统。这是比较困难的,特别是在有五方的长安。 “人们感到困惑,华阴被误解了。”北部部落北方人的服装风格喜忧参半,在社会心理上不容易改变。皇帝文帝只改变了个人服饰。当隋皇帝没有蹲下包机系统时,他改变了服装系统的相同差异。

唐成玉老,武德四年正式颁布了风俗。礼服和公共服务是官僚们用于朝圣,敬礼和仪式的礼服。衣服的颜色,图案和款式根据官方立场以法律和法规的形式规定。在平时,“每个人总是和僧侣一样”,即使皇帝穿着,他也只穿着长袍。

虽然唐初服饰上有少数上流社会大臣,但社会大致简单,从李寿墓壁画,长安女装,穿短袖,短裙,裙子到腰陛下,用斗篷。在过去的一百年里,虽然服装风格经常变化,但这种基本风格一直保持着。这种小袖子无疑受胡的影响。

胡夫的介绍已有数百年的历史。至于大多数女性的普及和长安气象的形成,是唐代至开元和天宝年间。《大唐新语》当音量被记录下来时,长安金城坊抓住了小偷,因为“有帽子,汉帽”。可以看出,在唐初,汉湖帽子很难相互分离。因此,在唐代的陶器和壁画中,有许多人穿着长袖靴子,穿着长靴。这在魏维墓和永泰公主墓壁画中有所体现。可以看出,长安女性的穿着也跟随其他民族。

进入唐朝后,五彩缤纷的胡服成为了长安服饰的时尚。《安禄山事迹》卷下载:“天宝初,贵州市庶衣胡胡为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为为浑花胡胡,卷卷卷卷卷卷卷卷胡反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映立映反映反映反映映射反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映反映胡映处反映胡查在牌子上。

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上排左起:

唐代女性陶澍,中国国家博物馆,西藏

画蝴蝶髻髻袱,中国历史博物馆藏

从唐正仁墓出土的双蜗牛俑俑

李力,陕西省礼泉县新城公主墓出土。

下排左起:

中国陕西省西安市新桥唐津镇主墓出土的双屿女话

中国陕西省西安市新城区汉森寨红旗基电厂唐墓出土的女俑

阿姨,出土于陕西省西安市西安墓中

在安石叛乱之后,鹘鹘流行流行长长,,,,,,,长长长长长长长长长长长长长长长长的长安,典型的礼服是加宽衣服,袖子等。就像《宫词》一样,唐代有丰富而丰富的盛宴,这是这一时期的共同风格。在文宗泰和的第二年,朝廷禁止穿短而窄的衣服,并将其开了四年,但禁止加宽这件衣服。然而,在十年间,女性的穿着和肥胖的风格受到了法院的限制,从而改变了首都的风格,但“陛下,有很多人抱怨。静昭韵杜甫很容易成为一个恩典,但事情无法完成。“长安女装仍然非常大,追逐端庄而迷人。在晚唐,这一特征更为显着。一般来说,女性的衣袖超过四英尺。

男士的主要服装也呈现出飓风和时尚的风格,如宽袖和窄袖的制服,圆领和翻领,通常包裹在绉聋,红色珐琅腰带,穿着黑色皮革六合靴。从裘德王子墓和张淮王子墓的坟墓,男装在皇帝到官邸的风格几乎相同,但材料和颜色的装饰也有所不同。

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从唐正仁墓出土的红袍男骑马

从这一变迁轨迹的角度来看,去公园燕燕的社会习俗很简单。从王朝末期开始,中原开元成了潮流,安石的混乱被打断了,然后又回到了过去。这种现象有两个深刻的原因。

首先,唐代服饰的变化往往更多地来自统治阶级的上级。这是因为长安人口集中,繁华的生意是统治机构及其成员聚集的地方,来自全国各地的贵族和富人,富商和少数民族的高层经常聚集在这里。他们聚会的结果大大提高了城市的消费水平。而文化的层次,同时也在服装甚至都市时尚的变化中发挥着主导作用。特别是元朝开放后,社会财富的积累有所增加。这个班级的人数已经扩大,特权慷慨,使他们不愿意受到仪式的束缚,因此他们是新的,无动于衷的。文宗总理李宗说:“当我听到禁令时,有金武金袍,西轩宗学温泉和杨贵玉,以及现在的富人。”这种奢华服装的时尚体现了长安的都市风格。急剧变化,形成了新的宏伟。当然,富人放纵的影响,胡锦涛交易竞争的徘徊,以及城市居民追逐当下快乐的倾向,有时会导致社会追求奢侈的趋势,导致虚假的繁荣。

其次,唐代服饰受外国文化的影响。长安在这四个领域聚集了外商和胡商。这个数字远远超过前世和后代。他们以独特的生活方式影响和吸引汉族公民。此外,他们不受唐朝仪式法的约束,对服装没有严格的等级制度,也没有必要琐碎地区分受尊敬的地位。因此,穿着虎芙不受越级刑法的控制,并且不受偏离通用名称的指控。因此,虽然长安没有利用屠夫的入侵迫使人们换衣服,但新的服装理念却迅速而迅速地渗透到了市民的心中。人们通常喜欢穿长袍。特别是在社交活动中,服装是最外在,最具代表性的人的精神气质,更能反映城市生活习惯的变化,所以唐代文化在几百年内发生了最快的变化,从而突破了贵族的界限,风向社会各阶层流动。

戴王朝的首都对国家产生了巨大的影响,长安是世界着名城市和东西方文化交流的中心。四面异域风情的连衣裙融合了东方风格和西方特色,如闷烧的小吊带,大腰带和长裙;波斯的发型上戴着白色的帽子,衬衫和衬衫。长袍上穿着大衬衫和长袍,它们正在奔跑。这些让长安人目瞪口呆。然而,服装与国家的属性是分不开的。它不是原始的再生产或模仿外国文化,而是具有民族特色的社会生活的诞生,以及身体的身体机能和形象的精神功能。作为大公平,大吸收,大变革时代的唐代服饰,它展示了长安的天气,强调了以下特点。

尖头上方,用“黑色羊毛”或厚厚的锦缎帽制成。(浑浑帽)。《簪花仕女图》包含:“Wuth,武术时间,宫殿骑士,Yiqi,旧系统等等镣铐。虽然从诽谤,但整个身体被封锁,不想一瞥。“”永辉之后他们都用骷髅帽将裙子拖到脖子上,这逐渐变浅。“”来自驾车宫的骑马者开元都戴着帽子,露出化妆品。没有障碍。士绅的房子很相似。骷髅帽的制度永远不会奏效。“在开元十九年,甚至朝廷都要求女性打扮。”帽子全部暴露,必须没有遮盖。“帽子和帽子被丢弃了,整个面孔暴露出来,整个面孔被暴露出来,道德精神被消除了,它清楚地反映了长安社会风俗的开放性。例如,在唐代,女性的衣服有各种形式的衣领。圆领,方领,斜领,直领,鸡心。在唐代,长安也很受欢迎,不穿内衣。胸部在外面,女士穿的越多在裘德王子墓匾上穿着长袍的女性穿着这样的服装。直到唐代中期,裙子上还有一个管顶,反映了当时思想的开放性。

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左:从唐正仁墓出土的女骑马

右:从唐正仁的墓中出土的戴毛帽骑马

多样性:长安女性的日常服装大多是一双带有镣铐,镣铐,衬衫和深蹲的裙子,下身有红色,紫色,黄色和绿色。女士们都是半袖(半袖),他们的款式一般是短袖上衣,长腰。它们穿在衬衫外面,呈现出清新健康的风格,尤其是带有褶皱边缘的半臂袖口。一个引人注目的装饰。此外,长安女性也穿着男士服装穿着长袍和噱头,不仅流行于城市的民间女性,而且宫廷女士和女士们在宫廷中也喜欢男士服装。早在高宗和中宗时期,就是“衣服,衣服,契丹,契丹的衣服”。在天宝年间,女性更多的是“穿着靴子的丈夫,无论是内外还是”。天宝的四十岁的苏茜墓壁画上的壁画,穿着圆领和宽袖礼服,男式服装已经充分证实了这种风格。在唐代中后期,贵族妇女仍然穿着男装。女人对男人的爱穿,追求轻盈,洒脱,活泼,明亮,这也是当时长安服饰多样化的体现,也是社会风俗的戏剧性变化。

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蹀躞金乌:女着男装

美学:服装既是实用材料的必需品,又是审美精神的作品。唐代女装特别注重审美效果。长安女性的女性穿长斗篷,短发蝎子用来制作由薄透明薄纱制成的长而简单的围巾。在双手的肩膀上,打印在上面或添加金银画。这种来自波斯和印度宗教文化的斗篷已经应用于长安女性的平凡生活中,使身体呈现出美丽的轮廓,没有任何钝的剪裁,表明其服装的整体美感非常强烈。另一个例子是一个女人的腰带。除了虎芙腰带的吊带外,通常还有纱带,罗带和锦缎带。在带结,有金合欢结,同心结等,尾巴束绑在前身,更看起来如此美丽和美丽。此外,窗帘,袖子,腕带和前摆的礼服也饰有美丽的图案,使整个服装闪耀着优雅别致的气氛,表明审美具有极大的魅力。

人气:一旦设计出服装风格,它将不可避免地超越所有阶级和群体的等级身份,或者在平民百姓中受到贵族的上流社会的欢迎,或者被长安在全国流行,普遍性。虽然“女性宴会,每个颜色的顺序,上下,不能被抨击”,但人们不依赖于秩序,用新的好,“从宫殿,下到马,手中的方式, 没有其他的。”与目前看到的考古数据一样,很难将宫廷女性所穿的制服与普通女性所穿的制服完全区分开来。例如,“半袖”是宫廷女士的第一个“功夫”,后来传给了乡亲,女性也纷纷效仿,成为一种华丽的妆容氛围。《旧唐书? 舆服志》请记住语言和衣服是突然的,所以每个人都可以效仿并在长安穿着。由钟安公主的女儿安乐公主“百鸟”制作的发型和曾川贡献给她的单丝碧路笼,长安出现后,“百官,人民的家庭效应”。这种相模仿的新鲜感无疑是服装流行的重要原因,也是服装的正常过程。

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在新疆吐鲁番阿斯塔纳的187号墓出土,戴着一顶帽子,一名女侄女

纹夹克和空心软鞋底靴。后来,正如白居易的新乐府“石狮府”所描述的那样,它的特点是男仆的脊椎发髻,八字形的低眉毛,脸上的黄色粉末和嘴唇上的黑色软膏。影响来自吐蕃,即唐代所谓的“监狱服装”,“打扮服装”和“撕裂服装”。重点是发型和面部化妆,这似乎与衣服无关。然而,装饰的变化将不可避免地导致衣服的变化。从中唐后西安郊区出土的陶俑来看,衣服越来越宽,裙子又长又垂。这种休闲服装,其次是唐代官服,与早期的时装相比,完全接近病态,健康,活泼的服装风格。它成了一个冷酷而退缩的形象。因此,服装的变化可能是社会进步的表现,也可能是平淡无奇的环境异常。关键是它与社会变异是一致的。

时代性:服装形式的发展除了符合人们的群体心理外,还轻巧实用,与时代密切相关。例如,鞋子是服装的重要组成部分。在天宝之前,随着长安胡服的普及,靴子作为配套服装也很受欢迎。唐马玛《新唐书? 李承乾传》卷上传后:“靴子,盖古西湖也。” “短皮黄皮,休闲服装。”当一周的时间,马周改变了开机系统,“已经进入省内玩,乘坐和骑,文武百寿盐渍衣服。”直到唐朝,宫殿还在等待左右,所有这些都是红色的锦鲤靴,而歌舞舞者也穿着靴子。唐朝时期胡服务已经过时,女性穿着高圆头,方头,尖头,云形,花形,重型,如意等各种款式的杆,丝,线鞋,亚麻鞋,小而浅。行动更轻松。从新疆吐鲁墓的出土物品和西安出土的妇女的鞋子来看,唐人还在鞋上绣了或装饰各种图案。虽然民事和军事官僚仍然穿靴子,但女性穿靴子很少见,这意味着靴子是可穿的。

国籍:虽然唐代服饰从异质文化中汲取营养,但它们深深扎根于民族的土壤之中。例如,褶皱和褶皱是南北朝时期流行的北方少数民族的服饰。在唐朝的第22年,朝廷命令褶皱的裤子躺在王朝。在天宝,朝廷规定,裤子褶是人参下的京官六品的服装。但是,在安史之乱后,人们认为服装的外在形式和整个胡人的生活方式在长安社会的侵蚀中发挥了作用。有必要使用汉族服饰来激发人们的民族心灵。因此,在元朝的十五年,裤子被折叠起来。系统。这种伪装汉赋非古代服饰而不符合汉族人心理习惯的做法表明,唐朝在开启吸收外来文化的大门时,以国家和社会效应为基础进行服装测试。同样,为了消除民族的停滞,唐朝也介入了进入长安的汉族人,改为汉赋。在大理十四年,朝廷捣破了红溪寺:“粉丝进入北京,各自为自己服装”,表面上是针对“虚假服装和混合人的商人”,事实上,预防对民族心理有负面影响。

人气:唐代女性服装的流行是典型的下裙裙。最时髦的是年轻和中年女性喜欢穿的石榴裙。唐诗中有许多描写,如李白石的“移动玉兰,石榴裙”白居易的诗“眉柳,柳,石榴”等。作为一件鲜红色的连衣裙,石榴裙给人一种生动,无拘无束,温暖的感觉,充满青春气息。裙子不仅流行色彩,而且流行款式。例如,李群玉的“礼服涵盖六个湘江水域”的风格,王健的“两人抬起隐藏的裙子”图案,孙浩的“裙子的东侧,剩余的黄金装饰线”万世“,颜色刘禹锡的“农民女人的白裙”,以及皮西秀的“尚贤初翠霞裙”的素材,都表明裙装的流行给各界女性留下了深刻的印象。它是由长安大众的共同心理倾向形成的。

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新疆吐鲁番阿斯塔纳187号墓出土的绿色珐琅印花裙子

这些特征表明,长安气象不是一个空名词概念,也不是一层历史材料,而是一种生活在人们面前的外观。具体来说,唐代服装是当时生活方式链中最突出和最敏感的环节之一。这是长安人民思想变化的前奏。开放程度往往成为社会转型的象征,变化的速度往往成为人们潮流的铭刻,因此服装的变化必须触及许多社会现象。虽然统治者试图禁止超越服装,但为了达到理想的社会排名和规则模式,但在长安的政治,经济和文化重叠的中心,正是以服装为代表的服装。美学概念,民族精神,时代潮流和意识形态的变化,这种多维度,多样化和多样化的形式确实是统治者无法预测的。

气象学由更具体的物体和人物体现。从最初的服装形式印象,我们可以感受到文化的基调。从风格的美学,我们可以了解内在的气质。从外在的色彩,我们可以发现人们的心理世界和环境氛围。通过这三个环节,人们认识到唐代服饰与其他历史时期的风格有很大的不同,不仅因为汉晋王朝成为隋唐时期的围巾,更重要的是,民族服饰。精神与外来文化营养相融合。这两朵花都美丽而开放,手臂柔软清晰,这不是所有朝代的野心。

然而,西部地区的服装在长安很受欢迎。封建统治者并没有提倡这一点。虽然汉魏时期的传统服饰受到震撼,但唐朝希望保持服装水平的规范心理,但始终加深其延续。无论每个时代的服装订单有多少次改变,它通常都值得紫色,蝎子,绿色和蓝色。即使是日常着装,朝廷也经常干涉它,顽固地将其作为政治要求和道德的象征,并采用法律制度,哲学和教育等各种方法来约束仪式。

李世民《中华古今注》说:“自上一代以来,章节的收集很吵,青石没有高调的秩序,歌唱家的奇点,玉的歌手,粉碎的奇异性玉,砸谷的肥皂,习俗很常见,流氓死了,长期跟进,不能惩罚皮革。“咸亨李志珍下令:“如果你闻到外国官员的味道,就没有秩序,蹲在长袍里面,朱自清绿色和其他颜色的上衣蝎子,或者在荒野中,公然暴露,高贵而无法辨认,还有悲伤。”开元,“玄宗出生在宫中,令人惊讶的是,在宫廷中被焚烧,不允许绅士将服务于美丽的绣花珍珠。”然而,一旦社会生产复活,人们的生活方式必然是不可阻挡的,以突破对朝廷的刻板印象。长安市很快就会相互竞争。 “上胡曲,对于胡适来说,女士们和女士们都穿着衣服。”在天宝的第一年,数百名穿着鲜活衣服的女性去江南长安表演,所以吴楚的大蹲,宽袖,男士短裤和窄袖款式在长安都很轰动。这种精神突破了“违禁”的困境,加速了服装的变革。

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《定服色诏》剧照

令人费解的是,在唐代动乱之后,唐代的服装不仅不简单朴素,而且更加迷人和奢华,衣服从实用变为装饰,变得更加并且更宽和松,直到它们松散。你还必须举起衣服搬家。在文宗的提升之后,虽然“没有高粱,没有化妆,没有眉毛,没有金钱,也没有更高的吴头”,但这是因为长安的不便,而且不方便。这不仅是贵族的奢侈品,也是颓废的精神。更重要的是,唐婷禁止奢侈和铺张浪费。重点是保持封建等级,因此无法治愈粗俗。

不难看出,不同时期的这种不规则波动反映了对服装变化的更广泛和原始的理解。

首先,唐代服饰的变化往往在真实与思想之间起中介作用。它自身的消化能力与吸收能力一样突出,力求在各种差异中找到最终的统一。就其整体特征而言,其早期阶段具有浪漫自由的风格,通过这种造型形式,它独特地表达了崭露头角的意识形态和文化,形成了一种“长安天气”。广泛的外国文化。虽然有人认为“一个可以是一个礼仪王朝,胡火法则”,但“潍坊市,马匹,服装率,奢侈品高”,甚至贵族的上层阶级拥有这个。在后期,红色和柔软的衣服是用繁文缛节装饰制作的,这是王朝衰落学说的必然表现。这是因为遭遇的历史背景根本不同。早期阶段是一个强大的国家繁荣。这件衣服自发地引入了锦上添花的作用。甚至种族冲突和战争也为接触提供了机会,促进了整个文化的发展。在后期,服装的变化是基于唐代的衰落,城镇的挑战和其他民族的入侵。在政治动荡和经济限制中,统治者重新获得了仪式系统,以捍卫自己的政治象征,并将衣服作为灵魂中的慰借。这是在不同环境中产生的不同文化。

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《长安十二时辰》剧照

其次,虽然唐代是中国古代文化发展的高峰期,但即使在最开放的开元和天宝时期,封建王朝也总是封存着鲜明开放的服饰文化。保守势力担心衣服的变化将不可避免地转向新的政治思想的需要,因此,有必要将突破传统规范风格的服装视为野蛮野兽的“恶魔”。在唐代服饰的几次变化和变化期间,我不断受到这种“跟我来”的束缚。例如,在永隆的第二年,高宗以“回到家”和“追随节日”的名义,认为花和裙子是如此宽,以至于对女工都有害和有害。但实质上,正如他自己所说:“收集礼服,明代贵族,特殊的兴衰,使用崇正奖。”这主要是为了维持秩序的高贵秩序,用统一的服装方案来突出皇室的杰出地位。这种同时收藏同时出现的保守主义倾向得到了后世封建社会的加强,使唐代以后的服装创新得到了长期的遏制。

第三,服装的更新可以在一定程度上反映城市精神面貌和居民文化素养的内在气质。因为服装不是精神本身,它是精神的物化。在相对稳定的长安长期,它作为美化生命的使者,掀起了人类健康的外表。在唐代社会的转折点,它往往是概念变化的先兆,是新社会时尚的象征。从唐代以前西域影响的胡服到中唐后吐蕃的影响,服饰的变化是各个阶段新旧风俗变迁的产物。与此同时,服装是人们最直接和最常见的自我表达。它经常被用作社会思想和价值观的象征。例如,在唐初,长安扶商商人很荣幸穿上紫色衣服和红色衣服来展示他们的崇高地位。在晚唐,由于朝廷“给了很多仪式表现出恩典,所以宠物特别受欢迎,当时,服务并不昂贵。”法院向公众提供了大量奖励,自然官方身份的价值也有所下降。因此,封建统治阶级有时将其视为改变习俗和美学习俗的基础,有时将其视为粉饰太平天国的重要任务,即将服装纳入思想意识形态领域。

总之,唐代服饰对长安和红卫的形成有着长期的影响。它是一个民族在某个时代的政治,经济,文化和民俗风情的综合体现。长安的广阔天气也成为唐代服饰风格和装饰的动力。虽然唐朝有时用权力法限制服装的演变,但它无法取代成千上万的衣服,所以统治者总是无法阻止时尚的扩张,而是将服装的典型生活推向了一种表现形式。精神生活,映射长安。历史情况的天气。

本文首次出现在三联书店三联书中

凤凰网络文化授权转载

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大唐之国:1400年的记忆遗产

葛承浩,

生活阅读新智三联书店2018-10

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